泼两瓢冷水——因《sugar——本杰明的糖》而起（作者：无物之阵）

平生爱好不多，泼冷水是其一。

第一瓢泼向窗子。

昨日远行回家，就因山妞的短评《平而不淡 淡而不平》而看了《sugar-----本杰明的糖》，当时对小说的感觉与山妞说的“她的文字看似平淡，寓意颇深”相接近。这寓意的深，我想更来自于作者精心选用的“ sugar”一词，因它的多义性赋予了作品主旨多重解读的可能。但今天看到窗子“力评力荐”《sugar-----本杰明的糖》的酷评，且冠以“告别彼岸，用皮肤的触觉探索‘灵’的信仰”的晦涩大帽，不禁有些愕然。惶惑之中我不得不再次细读《sugar-----本杰明的糖》，却遗憾地发现我在勉强进入了窗子所言的第三层阅读境界后，怎么也难以抵达第四层境界。

第三层，我们可以随着作者的思索一起对生活长吁短叹一番，感触没有道德可怜之后灵魂的无家可归；它的主语是一个时代。
第四层，则源于文本的生命力而非作者的创作意图，告别彼岸后，身体此岸对信仰的漫漫求索。它的主语是一代人。

首先，我看到本被抓的侧面叙述后，并没有随着作者的思索一起对生活长吁短叹一番，仅觉得“我”和本是两个不同于俗世青年的另类，他们度过了一段略有些怪异的爱情生活，严格来说就是沉溺性事乐此不疲，以肉欲的亢奋对抗精神的疲软，当然这也是一种“信仰”。如果硬认为他们可以代表一个时代，“他们的无能为力是一个时代的无能为力”，那么窗子的第三层理论勉强可以成立。

至于第四层说的“告别彼岸后，身体此岸对信仰的漫漫求索。它的主语是一代人。”我以为言过其实了。通篇文字里我看不到两个主人公对信仰漫漫求索的痕迹，有的仅是对爱的深情吊唁，作品这样结尾：

我想我现在理解了本与我在一起的时候眼睛里流露出的邪恶了，可这并不妨碍我与他爱情的交流，他是谁？这似乎并不重要，我只确信，他于我，依然是诚真的，这一点，我毫不怀疑，尽管这于更多人来讲是不齿的，然而我还是敢肯定，我爱他，这个叫benjamin的男人！

他们的爱是真诚的，是火热的，这一点应该得到体认。毒枭也是人，也有他的情感追求。可以说他们的情感追求是对精神彼岸的一种靠拢，但似乎不可以说“我”对毒枭的宽容欣赏也是对信仰的漫漫求索，更不可认为戕害社会的罪恶行为也是追求个人信仰的一种途径吧。倘若这里的“一代人”仅仅是以“我”为载体，我却在作品里看不到“我”为此作出的除渴求爱欲之外的任何努力和挣扎。

此外，窗子那些饱含哲理的总结很有些教条的意味，而其中几条，如“用什么样的方式写作是不重要的，用什么样的思想写作是重要的。”“痛苦是不重要的，在痛苦中学会快乐坚强是重要的。”用在这篇评里，似乎显得有点大而无当了。
“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”窗子，你在看别人，别人也在看你，生活就是这样有意思。

第二瓢泼向宝贝。

宝贝在写了这个小说后说：“有人因为我的大胆而叫好，也有人因为理解了那么一点深层的意义而默默点头。这一直是我并不满意的答复，我似乎希望看到有人痛骂一顿这个小说，那时候，我就可以拍案而起，与他们争论点什么了。可这样的机会，从来没有人给过我。”

我倒是想给你这个机会，可我因为很欣赏你写别的题材和风格的作品，也就手下留情，点到为止哦。

我对这篇小说的语言并不完全看好。其一，叙述上没有明显的特征，如有，也就是“平淡”二字。平淡和冷静是两回事，平淡更见出作者创作过程中的漫不经心，或常常游离于人物灵魂诉求之外，而造成语言的平铺直叙，冷静则是作者在把握了作品的风格氛围后所主动采取的客观战术，表面上冷漠，实际上洞察于心，这是作家成熟的表现。

其二，小说里多用自我解释性的陈述长句，如“他不顾一切的身心投入让我忘乎所以，我在他并不壮实的压迫下感觉到一种淋漓尽致的身体语言”“这种时候，我发现我爱他，不可抑制的情爱，因为这身体的接触而忽然升华到了来自心灵深处的颤动”“可他吸引我的却是一种野蛮，这野蛮来自他身体的原质，无法掩藏的本能。”“就如本让我看到一点邪恶，可在毫无牵绊的性爱中，他却洁净纯真得近乎原始。我一向以为应该保持的一些羞涩，在本的面前荡然无存。这抛却了所有人为的扭曲之后的本能，竟然变成了维系我举足轻重的快乐的原动力”等等，因为内蕴笼统和理论化，我以为均削弱了人物的动感质感和作品的整体感染力。好的小说是应该多用细致笔触去刻画的，让读者自己去细细玩味。

一篇文字出笼，宛如自己的孩子诞生。自己的眼光和别人的眼光因为角度不同，感情不同，目的不同，也就有了多样的评价，甚至是截然相背的。这都是正常的。但“不需要修改一个字”的说法还是很不理智的，或者说是很幼稚的。

两个MM的文字一向是我所尊重和喜爱的，正因为此，我才绞尽脑汁，吹毛求疵。但愿冷水泼出去，热水收回来。

2004/4/18/南昌

附薛舒回帖：

在兰影的评论里，我最喜欢她说出了，我的小说语言最不喜欢强调一种自我观点，我希望让角色自己说话，而千百个读者有千百种不同的读后思考，是我所喜欢和愿意看到的。因此，笨木头的“平淡”，也是正中了我的心意的，这是我的本意。而窗子从这平淡中看到了深层的意义，这更是她本身思考问题的方式，她本身该是有着深刻的思想的人，而她所说的那些，也是我想表达的，如果在《SUGAR》里没有看出来，那是我表现的不够好不够到位。

我写小说，多半是不修改的，也不喜欢列很详细的提纲，把大概的思路想好，写完就成了，不需要修改，那只是我个人的想法，犹如我认可并喜欢的一件衣服的样式，别人未必喜欢一样，我觉得不修改已经可以，并不是指所有人都要同意我不修改的意见，一定会有很多人不喜欢，很正常。

无物提到的那些陈述性语言，认为因为内蕴笼统和理论化，我以为均削弱了人物的动感质感和作品的整体感染力。

而这些文字，恰恰是我认为必不可少的。我一直认为写细节是我最擅长的，而《SUGAR》这样的小说，如若用更为细腻的细节去描写，那就真的变成了“身体写作”了，如果我这么理解是错误的，那我只能说，在这个小说里，我无法做到更为细腻的细节叙述。

无物所说的：“我”和本是两个不同于俗世青年的另类，他们度过了一段略有些怪异的爱情生活，严格来说就是沉溺性事乐此不疲。 

这段话我觉得有些狭隘地理解了这个小说的人物，因为在《SUGAR》里我没有写他们两个人除了性事以外的别的生活，于是读者可能认为这两个人是沉迷于此而不可自拔的。其实，这只是一个角度，他们除了性爱之外的生活，应该还有很多，我只是没有写。这是我的错，是我的走笔狭隘了，于是，读的人便也偏颇地以为性是这两个人的所有生活。 

物的这一段话，我完全同意：平淡和冷静是两回事，平淡更见出作者创作过程中的漫不经心，或常常游离于人物灵魂诉求之外，而造成语言的平铺直叙，冷静则是作者在把握了作品的风格氛围后所主动采取的客观战术，表面上冷漠，实际上洞察于心，这是作家成熟的表现。

我相信，这个小说里的平淡，并没有提高到冷静的高度。所以，缺了火候。但我不同意这个小说是“平铺直叙”的，直到现在还不同意，呵呵~~~

不过，一直耿耿于怀一件事情，为什么诸如《记忆刘湾》这样的小说没有很多人关注，而《SUGAR》却让无物窗子笨木头们写下了评论？许是这样的小说还是有争议的，于是，我为了引起大家的关注而暗自高兴。

不管是冷水还是热水，我是热烈欢迎的，有反馈总比无声无息让我欣喜，而反对的声音，更是刺激我继续写继续贴的鞭策。

感谢无物！